两个角色，两个故事，整个框架与内核是截然不同的，前者，讲述的是现实；后者，讲述的则是江湖。

同时，陆潜放弃自己执掌导筒，邀请侯晓川肩负重任，就是希望通过侯晓川独特的镜头语言呈现故事，甚至整个武打设计也全部推翻重来，本质来说就是希望在复古动作类型电影里，进一步开发出细分化的小类型，真正让类型电影重新焕发出生命力。

陆潜对侯晓川，寄予厚望。

从最终版本来看，侯晓川没有辜负陆潜的信任——

冷峻阴郁，干脆利落，犀利强硬，整个画面就透露出一抹深邃的蓝色，侯晓川用剪辑和配乐交织出一阙慷慨激昂的旋律。

和陆潜最显著的不同就在于，侯晓川有意识地将镜头稍稍拉远，从头到尾甚至很少很少对准管舟的正脸，更多是通过光影剪出他的侧脸和背影，这也使得人物和观众产生一种疏离，这与“突袭”的代入感沉浸感是截然不同的。

然而，宛若流水一般的画面却赋予角色一种神秘，甚至利用这种孤决清冷来凸显出角色自身的仁慈和悲凉，目眩神迷之间就已经为之沉醉，管舟那张娃娃脸在侯晓川的镜头里居然展现出一种淡淡的哀伤。

观影过程中，穹顶影院窸窸窣窣的低声惊呼此起彼伏、持续不断，血浆崩裂的炫酷镜头让肾上腺素纷纷激荡，但扣人心弦的打斗场面又快速掐住喉咙，惊呼声才刚刚冒出来，紧接着就屏住呼吸继续观看。

置身其中，享受着如同过山车一般的刺激体验，再次证明大荧幕的独特魅力。

不过，问题也是客观存在的：

过犹不及。

侯晓川没有能够克制住自己，太过想要证明自己，以至于太过炫技也太过煽情，慢镜头的运用略显多余，甚至是突兀地打断情绪。

另外，第三幕的高潮打斗戏份，没有克制的调度和剪辑反而丢失了真刀真枪的精彩，比起前两幕的打斗戏份来说明显逊色，应该引爆的情绪在这里却是出现了回落，这对于商业电影来说无疑是一个遗憾。

在侯晓川创作巅峰期的时候，这些毛病短板都是不可能出现的，但是，瑕不掩瑜，整体质量依旧令人眼前一亮。

更何况，陆潜真正看中侯晓川的特质在于，全局掌控，从第一部的草灰蛇线一路串联到第二部和第三部，进而形成一个恢弘全局，这也是侯晓川记者出身的一个特长，希望能够让系列电影脱胎换骨。

从这一点来看，“疾速追杀”出色地完成了系列开启的任务，甚至还高于预期，显然，侯晓川宝刀未老。

当电影结束，整个放映厅陷入黑暗，全场观众没有发出声音，静静感受着心脏撞击胸膛的响动时刻，无疑是整个夜晚最美妙也最动人的时刻；然后，字幕缓缓上行，放映厅就响起了一片热烈的掌声。

比起言语来说，掌声才是最有效也最直接的情绪表达手段，从稀稀拉拉到轰轰烈烈，掌声渐渐汇聚在一起，爆发出难以置信的能量，点亮整个穹顶影院。

如此场景，即使经历十次百次，但每次重新经历的时候，依旧忍不住心潮澎湃，时时刻刻提醒着自己：

电影，多么美好。