再看例子2，原来高都有随便收徒加主角所处找徒弟的习惯，且主公需要是千年难遇的奇才，这种奇才用眼睛就能看出来或用两句话就能体现出来。个以为这样似乎合理性又差了些。继续打个比方，改2：设定1，高b浪荡四海数十年，晚年想收个徒弟。设定2，高b想找个合适选，却由于其要求严格，虽四处寻找，却每每无法通过其考验。伏笔1，主角a所地杰地灵，出过不少才。正题，主角a遇见高b，高b为a言谈或某天赋所吸引，暗叹亏听说此处杰地灵，果然没有白来。b也曾遇见天赋高者，但总有缺陷，那些总是某项考验中无法通过。b暗中对a进行考验，a除了有天分外，性格，品等方面也均合b意（未必是性格好或品好，看b的喜好了），加上几分运气，无意中竟然通过b刁难的考验。于是b大喜，死活要收a为徒。ab□下，终成又高……设定1可以b首度为a吸引时写出，设定2可以b对a的考验中写出。这样的线索伏笔布置，便促成了事件的发生，易于让接受些。

接着看例子3好了，高难道总是躺地上考验的善心，而会去救的也只有主角吗？假如好救过了高，那高岂不是要为了帮而四处救火，同时拿个水晶球预测该去救谁了？改3：设定1，高b由于朋友的背叛，伤心欲绝，从此不相信世间还有好，酗酒度日。伏笔1，a虽面冷，但心肠好，每次见到乞丐，都会施舍。伏笔2，a脾气极为倔强。正题，a又次遇见个乞丐醉酒后无钱被打，上前欲救助。乞丐b不仅不领情，反而大骂a虚情假意，执意不要a救，说a救他就是为了让他欠a情。打的酒保冷笑，说此乞丐疯了，见就骂。（此便解释了为什么以前没救他。）a牛脾气上来了，偏要救他，又不要他的情。a，b纠缠不清，酒保拿钱离去。b问a想要的是什么，a嗤之以鼻。b不信a，从此紧跟a要还此情，以免以后为a所要挟。a有难关偏偏不要b帮助，虽然过关总少不了b的少许提示。冷战长时间后，两终惺惺相惜，默认对方为挚友。设定1随着b冰封心灵的慢慢解冻，从只言片语开始慢慢的交代其以往的心灵创伤。

最后是例子4，唉，现公主真的是不值钱了，随便主角救个女的大能发现这个女的有公主头衔，或者是身份显赫，某某贵族家千金，某某魔教教主之女。。。难道公主，魔教教主之女就这么，让主角走路上能随便救个？改4：正题：a逃难，正准备往e国跑，忽然听商说e国公主失踪，e国内正四处搜捕可疑等，于是不敢深入，国境边森林中游荡。f等劫持公主，正逃出国境，由于追捕严密，也选择了森林这条道路。f等发现a，怕其透露行踪，派杀a，反被a杀。a知其必难以善罢甘休，索性先下手为强，斩杀f等后，却发现少女c.至于是否立即猜出其身份，就看a的性格而定了。

这里只不过是随便举的几个例子，实际上这样的例子还很，而完善这种巧合的方法也很。这次这样写的目的，只不过是随所想摆出个大概的情节框架。各有各的写法与设定，也无意干涉作者的写作风格，只是现发现很作者为了赶情节，写起作品来如同记流水帐，完全看不出有什么设定，伏笔。个物的出场，个事件的发生，都几乎是独立的，缺乏必要的因果关系。作者想到什么写什么，写到那算那。这种做法，虽然对于网络贴文聊博笑的作品算不得什么，但假如真想写出部值得推敲的作品来，显然是行不通的。如何写作，就要看本身作者想写的作品是什么样的了。

本虽然算不上写手，以前也小写过些文，因此深深明白，通常个很简单的构思，想要完美的表达出来，没有定数量的文字是很难的。这也是困扰很作者的问题：自己的构思很宏伟，可是发现写来写去才只写了如此点，作品的完结似乎遥遥无期不说，连进入自己想要描述的正题都显得那样困难。个的意见是，不要急。建议首先写写短篇，练练笔。然后，有了对于情节架构的把握，再开始构思长篇。开始写长篇前，应该要有个打长期抗战的思想准备。既然开始写了，就不要急，点点写好总比以后回头来重写舒服些。

好了，扯远了，回到正题上来，做个总结吧。个以为，要完成部好的作品，不要为了节省篇幅，让巧合百出，抛弃掉伏笔，否则文章的合理性便会大大下降，让作品读来有种荒谬的感觉。巧合归巧合，也该有种水到渠成的样子，或者开始看起来似乎是太巧了，慢慢的对于此巧合便有了解释，让恍然大悟般，原来是这样。就这个方面而言，古龙的小说（个以为，玄幻和武侠本来就很相近）就是这样的典型。

59初恋——女友

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