再往内才是秋爽斋。

果然，双文按照他说的，这整间秋爽斋中没有设隔断，是一座大开大阖的建筑。

只见室内设着一张大案，大案上立着一只大鼎，鼎旁边是一个斗大的汝窑花囊，囊里插着满满一囊白色的秋菊。另一头紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑的大佛手。空气中隐隐有佛手瓜的清香味儿。①

贾放忍不住想，双文这番设计还真是暗合原著中探春的精气神，什么都“大”，大案大鼎大盘，阔朗而自然。

这室内一切都好，唯独西墙上一副中堂至今还空着。旁边一副对联倒是先有了，是颜鲁公墨迹，上面写着“烟霞闲骨格，泉石野生涯”①。

贾放那强迫症顿时犯了：他不知道双文还备下了几幅画让他挑选，这连两边的题字对联都有了，怎么能没有中间的画儿。中间却空着一大片空落落的。

关键是，关键是他还能依稀记得秋爽斋这幅画是什么。贾放闭上眼，皱着眉使劲儿回想：究竟是什么来着？

他默念了几遍“烟霞闲骨格，泉石野生涯”，突然睁开了眼。

他想起来了：这正中的一幅，是米襄阳的《烟雨图》。

贾放登时脸色古怪——他知道这幅《烟雨图》现在置身何处。那一幅此刻正挂在稻香村的正堂内，是稻香村中“缩地鞭”的起点。

当初他就是觉得那《烟雨图》中有烟雨流动，才误打误撞发现了“缩地鞭”的。

可是现在秋爽斋已经重新建起来了，那副图，还应该继续挂在稻香村内吗？

贾放鬼使神差地想：试一试又没有损失。他立即溜去了稻香村，伸手将米芾那幅画取下，小心翼翼地卷起，然后挟着《烟雨图》就跑来了秋爽斋，自己攀上一枚还没来得及从屋内撤出的小扶梯，将画挂在了颜真卿那副对联真迹之间。

他快手快脚地从梯子上爬下，痴痴迷迷地抬头望着这一幅烟雨图。

毫无疑问，这粗犷而宏大的墨色明显更加适合秋爽斋，与那张花梨大理石大案上满满当当的笔架笔海更配。

贾放把梯子推到一边，自顾自欣赏这一幅图与字的搭配。不得不说，米公的烟雨图与颜鲁公这一幅字搭配，与“费长房”那一联比起来，更加敞阔大气，却要少了柔情蜜意。

贾放呆呆地望着，只觉得太好看了。他看着看着，鼻端仿佛能感受到微微湿润的气息。烟雨图中的满纸烟雨再次从纸面中溢了出来。

贾放迷迷瞪瞪地走了过去，消失在图画里。这一次他没有穿过任何狭窄而悠长的通道，他直接出现在一座巨大的空间里。

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