傅雪接过我沏好的茶，呷了一口，对我嚷道：快把电视打开，《那时花开》我正看得起劲呢。
《那时花开》？是什么啊？是电影还是电视剧？怎么从从来没听说过。我边开电视边问钟巍，老大，受艾炫的影响，我也习惯这么叫钟巍，你知道吗？
不知道，名字听起来吸引人的，不知道内容怎样？先看看再说。
不会吧？你们都不知道？《恋爱中的宝贝》总该知道了吧？也是周迅演的一部电影。
剧中的周迅像鬼精灵似的，画面很美，只是有点意识流，看不太懂。
呃，你们认为周迅会像赵薇一样走红吗？看完后，傅雪问我们。
很难估计，从周迅所扮演的角色来看，周迅的运气没有赵薇的好，赵薇扮演的人物是大众化的，易于被大众接受，而周迅扮演的人物不是一般人能够理解的，是需要一定文化修养的。因此我认为周迅的星运比不上赵薇，至少她控演的角色达不到赵薇扮演的小燕子，妇孺皆知的地步，但是周迅的演技比赵薇好，这是不容忽视的。钟巍说道。
夏薇接过话茬：提到周迅总让我想起巩俐。这两名演员似乎有着某种内在的联系。巩俐是张艺谋捧红的，而周迅的成功与导演李少红是分不开的。巩俐的拿手好戏是演旧社会的，苦女人，而周迅也是如此，只不过巩俐演的苦女人是以叛逆者的姿态出现的，而周迅扮演的通常以是受欺侮的弱者的身份出现的。在我看来，周迅很可能成为与巩俐有着同样大的影响的国际明星。
听完了夏薇的话，我拿起遥控器换台，一换就换到电视连续剧《情深深雨蒙蒙。
都什么时候了啊，还放这种老掉牙的片子。我发牢骚道。
又是琼剧，我服了琼瑶了，为什么她的每一部小说一改编成电视都会有惊人的收视率呢？从老早以前的《梅花三弄》、《庭院深深》、到前不久的《还珠格格》再到最近的《情深深雨蒙蒙》，播出时几乎是万人空巷。琼瑶写的东西真的有那么有魅力吗？夏薇，你懂得多，就讲讲有关琼瑶的一些事情给我们听听吧。我很想知道她是怎么样抓住观众的心的，傅雪说。
琼瑶的书我几乎没看过，只看了她的电视剧，不过，我看过一本关于她的书《热风从哪里来》，因此也能说上那么一点。如果你们不嫌烦的话我就讲讲。
讲吧讲吧，我们都催促道。
好吧。
琼瑶，祖籍四川，早年举家迁至台湾，此后长期定居下来。琼瑶的童年是缺少诗意的，浪漫的，她经常随父母四处奔波，主要是为躲避战祸，小小年纪，琼瑶就感受到了战争的罪恶。定居台湾后，生活逐渐安定，但是琼瑶生活得并不快乐。在学校，她的数理成绩差得要命。在那时，同学们都攀附于理科优秀的人，而像琼瑶，尽管她的国文成绩出类拔萃，却常常受到嘲讽，在家里，琼瑶的两个妹妹数理出奇的好，于是她的父母就常常指责她，甚至连她的两个妹妹也看不起她。就这样，才上初中的琼瑶承受了学校的家庭的双重压力，为此，她的心灵朦胧上了深深的阴影。常常感到歉疚、无奈。她不止一次地告诉自己，一定要争气，然而事与愿为，她的数理成绩还是一败涂地。升上高中后，琼瑶的日子更是苦不堪言，她活得很累，她想解脱，于是有了三年里两度求死的事情。但是老天不让她死。
在这两难境地中，琼瑶成熟起来。她决定要把她独特的经历、独特的感受、独特的心性绘制成一幅独特的画卷。于是，她开始了心灵创作。一个人，如果他成长的过程中，经历太多的悒郁、忧伤、压抑和孤独，拥有太多的心里挫折，其感情必是深著而强烈的。同时，如果她能够深刻地感知到生活和生命中弥漫的压抑，这种人毕竟还属于心智较高，心智开启较早的人。琼瑶就是这种人。走过四季，冰雪和风雨，冷暖的痕迹都无法忘记。虽然琼瑶还很年轻，但她的心灵却承受了过多的怨与慕，悲与喜，情与理，爱和恨。她含泪写完一部传体小说《窗外》。《窗外》一鸣惊人，从此琼瑶名声大振，开始走向港台文坛，以后，一发不可收拾，先后在台湾最有影响力的杂志《皇冠》上发表了《心有千千结》、《冰儿》、《雪珂》、《几度夕阳红》、《问斜阳》、《秋歌》、《在水一方》等四十五部作品……
这么说，琼瑶的童年、少年是很悲惨的了，大难不死，必有后福，你看她的下辈子不是很辉煌吗？夏薇，你再说说琼瑶的小说有什么特点？
傅雪你好像不是琼瑶迷哟。怎么对她如此感兴趣，你看人家夏薇都口干舌燥了，还让人家喘口气，你余心能忍吗？钟巍调侃道。
对对对，不好意思，来，夏薇，我给你倒杯水，清清嗓子再说。
夏薇喝了一口水，接着说。一般说来，她的小说有四个特点。第一，悲剧美”。大家不难发现，她的小说主人公大都性格坚强，心灵美好，有理相有志气，奋发向上。然而它们大多遭遇不幸，历经曲折、坎坷，千难万磨，最终获得成功。悲剧效果强烈，对美感的淬炼惊心动魄，荡气回肠。第二，故事美。琼瑶小说故事性强，情节多变，高潮迭起，成功的运用了戏剧冲突的表现手段，形成一场又一场“狂风暴雨”，引人入胜。第三，意境美，琼瑶用她那支生花妙笔把各种情景、各种人的心态描绘得清丽隽秀，淡雅自然，如诗如画，使人身临其境。第四语言美。琼瑶小说中大量运用中国古典诗词，具有浓郁的中国特色，以诗传情，以诗会意。诗词为她的小说增添了不少美的色彩。至于琼瑶小说的缺点最明显就是模式化，其次是描写不够细腻。
夏薇我算是服了你，你懂那么多。可是，我还是不明白，为什么许多评论家、学者、教师都认为琼瑶小说是言情小说，太媚俗，没有一点深度，毫无价值可言，这又是为什么呢？不用说，这又是傅雪在问。傅雪今天怎么啦，有点让人捉摸不透。
称琼瑶的小说为`言情`，我不敢苟同，但把她的小说贬得一文不值我有必要为琼瑶辩护一下。夏薇对这个问题似乎深有感触，言情，这两个字的内涵并不是那么肤浅，纯粹地把它理解为谈情说爱那就错了。我们在悲伤、失意、空虚、沮丧时，需要安尉，渴望别人的体谅和支持。因为有了感情支柱，我们才会在生活、学习、工作上不畏苦难。像琼瑶的《窗外》，它展现了真挚强烈的爱的伟大力量，执着奋斗追求美丽的东西。琼瑶把爱心、真诚全部奉献给了广大读者，我们还有什么理由说她的小说毫无价值呢！上面所说的她的小说四大优点不就值得我们学习吗？再说，事实胜于雄辩，看看古今中外哪部名著没言情，享誉中外的《红楼梦》不言黛玉和宝玉的刻骨铭心的“情”也许就成不了名著，《牛忙》、《简爱》、《红与黑》等哪一部没有言情？如果一部作品即使语言非常生动，有血有肉，但如果没有情穿全文，那么就好像人没有灵魂，只是一具干罢了。我认为，一个作家的作品成功与否，应该由读者的多少来决定。哪一个作家不要读者？还有什么快乐能代替读者的共鸣呢？
有些人说琼瑶的作品看多了很是乏味，因此断定她的小说毫无价值，这又怎么解释呢？看来，傅雪要打破沙锅问到底了。
钟巍对这个问题似乎早已深思熟虑过，抢着说，那是因为传统文论对作家的要求太高了，一个作家必须具备一系列风格、责任、以便读者从中什么都能找到，一进去就可畅游终生。这样的话，只要几个大家就足够了，而那些广大有作家梦的芸芸众生只好另谋生路了。这种文论是极不利于文学繁荣的。我认为一个作家能把自己独特的风格搞好就算很成功了，人无完人，金无足赤。这是众人皆知的道理。同样作品也并不是十全十美的。再比如说，一个人进馆子吃菜，如果觉得琼瑶的菜可口好吃，你就吃，腻了，不喜欢，可上别的馆子嘛。
幸好钟巍拉过了话茬，要不，夏薇一时也不知如何去何从回答呢。傅雪总算没有问题了，夏薇舒了一口气。
第4章
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